彼此扬长避短长短剧怎么

原标题：长短剧怎样彼此“扬长避短” 。扬长避短近一两年来，长短一切内容职业从业者都在面对一个无法逃避的剧彼问题，那便是扬长避短挑选长视频仍是短视频 ，终究整个职业的长短方向会往何处去 。关于渠道方和制造方，剧彼各家都在对内容战略进行从头整理，扬长避短依据商场要求对正在开发的长短项目作出选择。而关于编剧等创造者来说，剧彼好像更为焦虑 ，扬长避短终究选长剧仍是长短选微短剧？

首要要看到的是，文艺方式的剧彼更迭跟场景改动休戚相关。在我2017年大学毕业的扬长避短时分，电影正处于蓬勃发展的长短阶段。到今日，剧彼电影好像也进入瓶颈期 ，由于电影院遭受了投影仪和大尺度家庭电视机所带来的私密性体会的应战。又如网吧职业的兴衰史，21世纪初网吧职业十分昌盛
，城市任何一条街上都有网吧，但现在环顾四周也未必能找见网吧的影子 。家庭电脑装备高了 ，玩家不必去网吧，也能取得高装备的玩耍体会。与此同理，长剧的式微也遭到场景改造的影响 。手机是现在首要的文娱场景，明显人们更习气刷竖屏内容 。我一向有个观念
，假如多年前视频网站就开宣布2倍速、3倍速观剧，到现在或许就有5倍速的选项了；或许多年前就开宣布只看精彩内容的功用 ，类似于现在微短剧的逻辑，长剧从业者那时就应该警醒，观众正在扔掉你的路上 。现在长剧的首要场景变成了客厅，假如客厅的阵地也丢了，那么长剧的式微才真实开端，这是场景改造的必定结果
。

场景的改动造成了长短剧的分野，但两者的差异并非只在时长上，不同的形状也形成了不同的创造规律 
。我从业大概有六七年，基本上都是在长剧编剧中度过的，后来也参加微短剧创造。从我的实践来看，长剧的实质是人物，以人物为中心来进行叙事。咱们想想所看过的长剧，形象最深入的仍是剧里的人物
，比方《狂飙》里的高启强、《风吹半夏》里的许半夏、《人世间》里的周秉昆。长剧在绵长的叙事之中考究的是人物的成长性 ，比方人物前后的改变或许是人物联系的改变。建构在此之上的结构、情节、剧情逻辑 ，都是围绕着人物自身来打开的
 。情节仅仅一个载体 ，内中是刻画人物。长剧便是经过剧本各要素之间的归纳机制，如结构、情节，再由导演的视听方法和艺人的扮演一起呈现出来 ，让观众发生或虐或爽或唏嘘 ，或一些更杂乱的情感 ，这便是长剧的观剧心情 。

长剧的中心是人物刻画 、人物表达，假如要让观众服气人物，就要凝集社会一致、生成情感一致。比方电视剧《都挺好》开篇刻画了恶妈怂爸的形象
，意图是烘托女主角的不易
，凸显多孩家庭里的女人窘境。这便是为了凝集一致 ，告知观众有这样窘境的女人其实并不在少量 ，呼吁我们重视这样的女人集体。

而微短剧的实质是心情。它的人物刻画、逻辑性并没有那么重要
，快速的心情体会才是最重要的，一些虐、甜、爽的心情 ，不必衬托，榜首秒就交给观众。比方类似于《都挺好》的内容放在微短剧里 ，它开篇就要直接传达愤恨的心情，不需求凝集社会一致
。有相同心情体会的观众会敏捷集合过来，假如观众不相信 ，或许他们没有类似的窘境，天然就划过不看了
。他们并不了解“至亲之恶”是一种杂乱心情，还要自己去考虑。

但也要认识到 ，对微短剧的心情需求实质上是一种安全心情，假如观众的愤恨没有落点，那他们相同也不会看。不论微短剧里原生家庭的对立有多么杂乱，他们感觉到的都仅仅一种愤恨的心情，不会对主角发生一丝一毫的忧虑 。观众知道主角必定会“打脸”回去
，这便是一种确定性的爽感。所以，在微短剧里各种心情的落点都是爽 ，尤其在当下日子里许多方面充溢不确定性
，确定性的爽感就会更重要。能够说，长剧是一种延时满意，而微短剧考究即时反应。有人说“长剧是内酚酞 ，微短剧是多巴胺” ，这是有必定道理的。

在长剧里推进故事首要靠“情节”
 ，在微短剧里显得不是那么重要。它首要是为心情堆集服务的 ，而心情也跟微短剧类型挂钩。男频（以男性为主角和用户集体）微短剧的特色在于反派不清楚主角的凶猛程度 。假如反派的凶猛等级是1级，那主角或许便是5级；假如反派是5级 ，那主角或许便是100级。但反派满足愚蠢 ，他们不断地寻衅主角。女频（以女人为主角和用户集体）微短剧心情的关键在于快速与男主树立坚不行摧的爱情，以及女主在不断置于险境的时分
，男主诲人不倦地天降突围。

心理学上有“嗑瓜子效应”，一旦人们吃上榜首颗瓜子，就会吃第二颗  、第三颗，彻底停不下来，即便会被一些工作所打断，但当回到瓜子面前的时分，仍是会持续吃瓜子
，不需求他人提示 ，直到把桌子上的瓜子吃洁净 。微短剧就像是嗑瓜子 ，不断为用户供给即时反应。

由此能够看到，长剧和微短剧的区别不仅仅在于时长 ，它们归于不同类型的文艺款式。现在，有观念以为“长剧要微短剧化”，我以为失之偏颇。尽管微短剧盛行，但长剧的黏性用户现在仍在。有数据显现  ，从2021年到2024年，长剧用户从7.66亿人增加到7.79亿人，用户数量没有减少，而且还在缓慢增加
。微短剧用户在这四年里从0.09亿人增加到6.62亿人，增加速度的确极快  。但这两个数据中有许多重合的部分，比方长剧欠好看了  ，观众就去看微短剧 ，不过他们还会留在长剧的用户群中，一旦呈现爆款著作如《狂飙》《人世间》等 ，仍然能让这些暂时脱离的观众马上回归。

事实上，长短剧能够彼此罗致养分 ，扬长避短。长剧由于时长原因 ，节奏必定是有急有缓的，不或许说40分钟内彻底在堆积事情 ，这也会让观众看得很累。所以 ，关于长剧来说节奏感会更重要，节奏快的部分能招引观众，而节奏缓的部分不让观众觉得是在灌水 ，他们就会乐意留下来 。长剧还要学习微短剧展开有用心情的叙事 ，怎样把观众代入心情里来 
，不让他们随时弃剧。关于微短剧来说 ，需求从心情价值消费转变为艺术价值消费
，这就需求吸收一些长剧的叙事长处 。比方刻画人物
，至少不让观众过目就忘。创造者要去设置人物动机，描绘人物的成长线，进步故事的完整性
，这一类的精品微短剧未来是必定会呈现的。观众喜爱“多巴胺”影响，但日子里也不能没有“内酚酞”。（作者：雷博 ，系青年编剧
，参加创造剧集《小欢欣》《神州缥缈录》等）。